台中Joe張 -- 難得偷閒享受音樂

[drunkenlife]

3月底韓國客戶兼好朋友帶他一群好朋友來我的地方用他們帶來的CD聽音樂、喝香檳、吃cheese。直說我的系統很live，鋼琴伴奏的低頻延伸及細節很驚人，因為他們都沒有在玩音響，所以也不會評判我的系統，但大家都留下美好回憶。獨樂樂真的不如眾樂樂！

嗯...很久沒辦酒會了...

又，上週眾人去，唱交工樂團的風神125，"沒想到這曲這麼好聽！"，好音響，會讓你對音樂完全改觀哪...

[Joe]

很久沒有去聽音樂會了，這幾年就只聽這麼兩場，一場是幾年前的貝拉克姐妹雙鋼琴，一場是今年6月15日的茱莉亞弦樂四重奏，其中第一小提琴手林以信Joseph Lin為來自台灣的第二代移民最為受人矚目。整個表演水準真是令人激賞，你可以感受到其藝術涵養，真是不愧為茱莉亞弦樂四重奏，尤其是安可曲是貝多芬No.16 , Op.135 第三樂章慢版，拉的那麼悱惻綿密，絲絲入扣，當演奏完時，現場足足寧靜了十多秒，仿佛大家想辦法把這剎那的美好要永遠烙印在自己腦海裏！
回家後趕快拿出貝爾格的版本來聽聽，那動容感覺不見了，少了演奏者跟聽眾互動的氛圍，我現在才了解為什麼指揮家傑利畢達克不喜歡錄音，就是少了跟觀眾互動的feel，鋼琴家齊瑪曼也涚：現場演出時當下的不同感受、不同的心情、不同的音樂廳、不同的合作夥伴 ，都會影響到詮釋。現場演奏跟罐頭音樂還是有很不ㄧ樣的感覺，下次有機會還是會去聽好演奏者的表演。

[Joe]

從Facebook上擷取下來的！

[drunkenlife]

現場演奏跟罐頭音樂還是有很不ㄧ樣的感覺，下次有機會還是會去聽好演奏者的表演。

差異最明顯的就是動態，還有速度與極弱音。
喇叭要同時兼顧這三者極度困難...錄音應該也是，microphone也有同樣問題。

這根本原因在於喇叭以二～四個單體企圖去再生各式各樣大大小小振動體發出的聲音，
因此難以全面兼顧。

[drunkenlife]

現場演奏跟罐頭音樂還是有很不ㄧ樣的感覺，下次有機會還是會去聽好演奏者的表演。

差異最明顯的就是動態，還有速度與極弱音。
喇叭要同時兼顧這三者極度困難...錄音應該也是，microphone也有同樣問題。

這根本原因在於喇叭以二～四個單體企圖去再生各式各樣大大小小振動體發出的聲音，
因此難以全面兼顧。

又，動態、速度、極弱音這三者就是所謂的活生感來由。

[drunkenlife]

在Joe那邊聽這張裡那段眾人喧鬧，哇！靠！根本就如同人在當場！
每個人的位置，前後左右，每個人的聲音差異、形體感，驚人啊！

[Joe]

1. 誠品書店的創始人吳清友去世了。
這位前輩有一句話，他說：「服務的最高境界是，'精進自己，分享他人'。」
2. 服務的態度，不是小心翼翼地伺候用戶，而是服務者境界的自我提升，然後分享給用戶。
文句選自於大陸羅輯思維的羅振宇。

Ken就是屬於那一類型的人，前幾天他拿著他的DAC 2.1來讓我聽，這個約會搞了2、3次才搞定，不是碰到颱風、就是我有事，跟Ken在處理一些事情總是好事多磨啊！
回歸正題：DAC2.1跟2.0有什麼差別？那天剛開始先聽我的2.0，因為前陣子買一批二手爵士的CD(應該有70張多張)，約超過一半是日本演奏或錄音且大部分的錄音年代有一些歷史了，我其中放了二、三張，第一張是1975年打撃樂錄音Rings，其泛音明顯、定位清楚、空間感十足，可以用餘音繞樑來形容也不為過，真的不像是類比錄音感覺。第二張是鋼琴爵士4重奏Falling in love with love，音樂性及樂手的功力真是不錯，就這樣隨著氣氛融入演奏者的音樂世界神遊了，不知不覺聽了十五、六分鐘，真是「樂中無歲月」。Ken說現場live的錄音是錄不出某些微小細膩的泛音，我認為泛音最可表達演奏者最細微的感情，例如鋼琴敲擊的尾韻收尾、演唱者的嘆息聲，而錄音室錄音就有這樣的優勢。
心想2.0已經這麼好了，2.1能進步到那裏去？當Ken換上2.1播放攻殼機動隊時，我真的傻住了，這個音樂我再熟悉不過了，我總是用這個音樂來震嚇人，屢次不爽。龐大的音響、成次分明、不會亂成一團。那用2.1聽起來的差別在那裏？那就是再怎麼調大音量，聽起來都不會吵雜、不會有壓力、舞台輪廓更清楚，你甚至可以聽到某些樂器撞到牆反射的回音聲，我不相信再挑幾張樂評說是好錄音但我認為是吵雜的錄音來驗證(附圖1)，乖乖！真的不吵了。Ken的解釋是他加了一大堆的choke(但不止這些，詳情請看他的部落格)來濾除低頻雜訊與common mode雜訊，就如Ken所說顯然音場大很多，深度好很多，活生很多啊！甚至於非常細微的尾音散逸到音場後緣的深度，聽這張弗朗明歌(附圖2)就能體會得出來。難怪fantasy會說：「沒想到曾經讓我口水流不停的DAC2.0在DAC 2.1前面竟然如此的脆弱!」真是於我心有戚戚焉啊！
我是要先享受2.1，還是等等看某一天Ken的第三版誕生？唉呀！to be or not to be?
Ken的個性就如同吳清友的個性，他總是會帶給我驚喜的事物。

[Joe]

很難搞定的錄音

[Joe]

聽得出舞台回音的錄音

[drunkenlife]

台中Joe這對喇叭在這不大的空間中低頻能唱出25Hz相當高的振幅，似乎沒必要再加上超低音，但這25Hz的高振幅是怎麼來的？第一波就直接衝出高振幅？還是靠空間迴盪緩緩累積而成，這看瀑布圖就知道，其實也不用看，一般水泥房子絕對是靠累積而來的。
雖然說DRC可以校正，但總有其極限，補太多會冒出pre echo副作用來；而且DRC必須兼顧長時間與短時間，也就是緩慢悠長與瞬發瞬收，難以面面俱到；
於是就抓我手上的的Rythmik F12去試試，目前聽到最好的一套音響能不能再更好？

算來單隻F12來補二隻雙低音也是12"的喇叭的極低頻是不太合理哪...而且主擴大機也是400W這種巨獸，F12的擴大機也不過370W...反正先試試再說，且看Rythmik的功力囉～
因為只有一隻，就擺在二隻喇叭正中，以便能同時銜接二者；
再來當然是先側左、右、超低三者的個別響應藉以決定超低音的分頻點，

再來超低與主喇叭合唱，調整分頻、振幅、相位，取得較適切的組合，讓超低音與主喇叭同相，也就是振幅提昇，並且銜接主喇叭能力極限以下頻段；

以這例子的右聲道而言，分頻最後定在50Hz，目的在補41Hz的大凹，提昇至少9dB，減輕DRC在此的負擔；極低頻20Hz提昇6dB。
再來驗證這設定是否也適合左聲道，

也是全面增幅，20Hz提昇9dB。
再看瀑布圖驗證極低頻振幅是否適切，

最後的瀑布圖，

好啦，各位不用學以上這步驟怎麼搞，沒機私你也不會搞，等你買了機私搞懂了不知是幾年後的事了，貓窩提供超低音調整服務啦～ http://miaofoundry.url.tw/products-and-services/SW/

再來當然是調整DRC參數囉...
本想在調整超低音與DRC時直播，但，沒帶手機充電器放棄...
但，上線測試時聽到鬼太鼓效果實在太驚人！於是試試iPhone 8能錄出啥結果...
https://goo.gl/xpKDjg
這段的聲音振幅峰值-3dB，與原曲差了3dB，錄音時音響音量已經開很大了，平均該有90dBSPL，但iPhone 8的麥克風竟然沒爆掉，想來也合理，人對著手機講話時麥克風振幅應該更高。
整體聽來能聽出些中高頻回音，但低頻回音倒是很不明顯，DRC校正成果相當不錯。
另外該注意的是iPhone的麥克風的頻率響應並不平值，指向性應該也是個大問題，線性度剛然更不用談，加上我的手與頭造成的反射干擾，這段只能用來管窺，離現場聽到當然差很遠。

這段錄到最後，正好Joe溜班回來探成果，於是先讓他聽聽原本沒超低音的整體成果，他說：這已經非常好了；
改上超低音整體成果，哈～完全兩二回事，沒超低音根本就是小一號的鼓，有超低音才是真的大鼓的形體尺寸啊～音場尺寸也差非常多，原本這裡的音場深度已經很不錯，但加上超低音後，高度更高，深度更是大二、三號啊...

再來聽攻殼機動隊主題，哇啊～音場真是大，合唱歌者的厚度出現了，能聽出胸腔共鳴！前所未聞啊...

Joe找出Krystian Zimerman這張鋼琴曲來，

那能量形體已經與真實的鋼琴相去不遠了...關掉超低音，天啊...完全大縮水，這時我才意識到，人耳辨識很大的物體，其實是靠極低頻啊...沒極低頻，就不會覺得大。
整體表現實在太好，所以就call廖老哥來聽聽，老哥一來先說，有無超低音，差最多的就是鋼琴，果然老經驗啊...

Joe常用這張測試音響，之前的表現已經是讓人喊不得了，加上超低音才知道，之前根本小一號啊...和現在表現比起來差遠了...全面性所有細節都增加。

大佛+當然要聽聽，關掉超低音果然超無聊...而之前Joe已經說這張非常精采了，可見得加上超低音有多好...在我的系統也是如此，沒預料到Joe這對喇叭那麼大號差異也是非常明顯...

這張的錄音相當好，以這套系統唱來能量實在嚇人，音量還得轉小到比較接近真實音量；
Audionet MAX這擴大機真是好。

整體而言，這系統加上超低音的表現遠超乎我預期，原本我以為該只是讓音場更深遠，音像更實在自然，律動感更明顯，也就是更活生；
沒料到音像尺寸卻大了一大號，幾乎等同於真實的樂器尺寸；
原先來聽過的人都拜服於這套那如live般的表現，加上超低音才知道，原先的表現該說是具體而微，精緻但縮小了，如今才真的彷若現場，連錄音空間都像是就在二喇叭之後存在著，而不是開了個螢幕在喇叭之間而已啊...

喔，測試時當然有加上TC1，但沒另加隔離變壓器給超低音，唱很複雜的音樂確實有些干擾到DAC的表現，該是由電源這路徑來的，這是整體而言我還不滿意之處。

聽到晚上十點半，打包扛回家啦～我還得繼續在汐止展示勒...代理商手上的F12賣完囉～得等到年底哪...請預先下訂喔～
那，這套系統該用哪款？
就主喇叭二隻都雙12"來說，合理的比例照說該用F15一對，但482x482x546mm這尺寸不小啊...倘若貼在主喇叭後面，面朝中，那麼546還比主喇叭的500mm寬些；
若是用F12一對，400x400x470mm小一號，比較好藏一些；
若只用一隻也不是不行啊～F12的表現不就很驚人？只是說擺在中間實在不是很好看...
就價格來看，嘿，這主喇叭多少錢啊...就算雙F15也不過是其零頭的數字啊...所以廖老哥一直鼓吹Joe用雙F15...
不管用哪款，代理商都沒貨了...哈...

隔離變壓器嘛，該用貓窩的ITL2S1，雙1.2KVA分別給超低音用。
給超低音用的TC1還在設計中...得找個盒子...
給主擴大機用的TC1還得找變壓器做實驗...Audionet MAX的XLR輸入阻抗只有600 ohm...

說個最後感想，這實驗讓我再次確認，音響持續努力確實能夠越來越接近現場啊...