台北ashkenazy蘇 -- 斗室聆樂亦自得

[ashkenazy]

回想在宜蘭那段慘澹少年的時光
對於音樂的知識，幾乎都是來自幾個宜蘭的地區圖書館
絕大多數的音樂類書籍都有我翻過的痕跡

影響我最大的幾本書之一
就是楊忠衡在音樂時代出的唱片購買指南
會得知這本書應該是某次在文化中心的圖書館翻到雜誌的廣告頁
匆匆忙忙跑去某個書店就下訂了一本
附帶一提的是當年的宜蘭可能連金石堂都沒有

後來就幾乎都是照這本書來買
在那個對版本幾乎沒有基礎的狀況下
簡直就是(也只能)奉企鵝三星與日本唱片名盤名曲300大為聖經
而在這種狀況之下，依然是地雷瘋狂連踩
例如貝多芬九大都沒完整聽過的時候，就開始聽馬勒第五而痛苦的要死

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或者是沒聽過兩三部歌劇就突然切入布列頓的戰爭安魂曲與彼得格林

在從沒聽過室內樂的狀況下買了蕭士塔高維契的弦樂四重奏

Shostakovich-String-Qartets.jpg (15.19 KiB) 被瀏覽 3219 次

由此可知在買動輒上百元的唱片時
對中學生預算負擔極大，卻又沒人帶的狀況下
聽古典音樂是多麼令人"驚喜"的冒險旅程
但我想至今樂迷們的血液們多少也留著這麼樣一個冒險的基因吧
不然怎麼會荒島唱片或首選版本都備齊了
卻還是一直嘗試著各種從未聽過的新唱片與新曲目呢？

(待續)

[drunkenlife]

回想在宜蘭那段慘澹少年的時光

啊？有那麼嚴重嗎？

簡直就是(也只能)奉企鵝三星與日本唱片名盤名曲300大為聖經
而在這種狀況之下，依然是地雷瘋狂連踩
...
聽古典音樂是多麼令人"驚喜"的冒險旅程
但我想至今樂迷們的血液們多少也留著這麼樣一個冒險的基因吧

其實，所有類型的音樂皆如此，總是有些你會共鳴，有些毫無感覺，有些聽了很頭痛，有些覺得根本就在打混..

不然怎麼會荒島唱片或首選版本都備齊了
卻還是一直嘗試著各種從未聽過的新唱片與新曲目呢？

人會改變啊～也本就愛嚐新

[yeh捨]

一般..很少有人用慘澹+少年啦.

想一想.各種名盤榜單.真的合自己喜愛與欣賞口味的比例有多高咧..
因雜誌媒體的炒作.還有受寫手鼓動而追逐..往往會失望居多.嘻嘻.

[drunkenlife]

伍佰--懶人日記

慘淡少年的回憶橫擺眼前　不堪回味

[yeh捨]

只囘覆一次.
慘澹意指經濟狀況的擷据,短少居多…多指營收方面比喻.

青少年時期,除非家庭狀況特優,否則求學期誰會手頭寬裕呀.
相信版上好朋友們的該階段都不致差距太多吧?

歌詞內容.聽聽就好啦,哈哈.

[ashkenazy]

中學時期對於古典音樂知識的認知
幾乎在瞎子摸象的狀況之下
只能說是糊里糊塗的亂聽亂買
也亂七八糟的碰了不少程度不足無法消化的硬釘子曲目
站衛兵的唱片自然也就少不了

一直到上了大學離開宜蘭之後
才只能稍微算是開了點眼界
這時候也是曲目擴充最快、吸收最快的一段時間
主要是這段期間相當幸運的出現了幾個管道

首先第一個就是學校的圖書館
畢竟大學規模的圖書館跟宜蘭的地區圖書館等級畢竟相差過大
加上小弟學校的文學院還有一個藝術學研究所(有幾位教授專長是西洋音樂學)
因此在音樂書籍的藏量規模就大了好幾倍
而圖書館在影音資料收藏的部份也是個相當龐大的管道
透過租借圖書館中的CD唱片
對於我這窮學生的幫助自然相當大
其實當時圖書館還有LD可提供租借
不過學生哪來的設備可以看LD就是了
(當年DVD還沒什麼人用，市面上流通的還是VCD跟錄影帶)

第二就是開始接觸到台北的幾個主要唱片行
包括大眾跟玫瑰等台北車站附近規模較為龐大的店鋪
這兩個唱片行相較於宜蘭的唱片行
從曲目到版本的齊全程度，簡直就是完全不同等級
可惜身為一個窮學生，只能每次頂多買個一兩片
還要掙扎半天到底要買哪張
至於淘兒跟佳佳等非台北車站周遭的唱片行
已經是數年後認識其他樂友帶我去的事情了

第三個管道，就是因為修課而認識了學校中兩位教授
其中一位是藝研所的老師，另一位教授則是個人興趣而聽古典樂的
這兩位教授對於小弟的音樂之路幫助都相當巨大
後者甚至相當大方的無償讓小弟可以向他借任何唱片
當時大一初識這位教授時，他的唱片收藏量大約是五千多片左右(後來當然就更多了)
也許對這裡某些樂友來說這數量也不算什麼
但對於我這樣一個初哥來說，有這麼多唱片可以隨意出借簡直就是天堂
這位教授也有一些傳奇，後面有空再提

而第四個就是開始透過網路陸續認識了許多同輩的樂友
大家同樣都是窮學生
但都因為各種不同的原因愛上音樂
彼此相互在網路上交流
雖然數年後畢業後各自四散各地
但至今依然還是相當要好的朋友

(待續)

[drunkenlife]

第二就是開始接觸到台北的幾個主要唱片行
包括大眾跟玫瑰等台北車站附近規模較為龐大的店鋪
這兩個唱片行相較於宜蘭的唱片行
從曲目到版本的齊全程度，簡直就是完全不同等級
可惜身為一個窮學生，只能每次頂多買個一兩片
還要掙扎半天到底要買哪張

我仍舊處於這種狀態下...
不過，等到那年發了，想買就花的下去時，又要煩惱都沒聽熟何必再買呢...

[ashkenazy]

第二就是開始接觸到台北的幾個主要唱片行
包括大眾跟玫瑰等台北車站附近規模較為龐大的店鋪
這兩個唱片行相較於宜蘭的唱片行
從曲目到版本的齊全程度，簡直就是完全不同等級
可惜身為一個窮學生，只能每次頂多買個一兩片
還要掙扎半天到底要買哪張

我仍舊處於這種狀態下...
不過，等到那年發了，想買就花的下去時，又要煩惱都沒聽熟何必再買呢...

話說現在數位流方便
網(ㄒ一ㄚˋ)路(ㄗㄞˇ)資(ㄍㄨㄢˇ)源(ㄉㄠˋ)這麼豐富
而且當年還沒有USB dac這種東東咧

[ashkenazy]

後者甚至相當大方的無償讓小弟可以向他借任何唱片
當時大一初識這位教授時，他的唱片收藏量大約是五千多片左右(後來當然就更多了)
也許對這裡某些樂友來說這數量也不算什麼
但對於我這樣一個初哥來說，有這麼多唱片可以隨意出借簡直就是天堂
這位教授也有一些傳奇，後面有空再提

這位教授可說是台灣相當早期出國攻讀博士的教授之一
在那個年代要能出去唸，想必也是相當不易

當初教授在美國念書的時候是在費城攻讀博士學位
時逢1960年代末期至1970初期，聆聽了許多精采的現場演出
甚至還親臨Shostakovich第十五號交響曲的西方世界首演
這件事情在冷戰時期可是不得了的大事

既然身在費城
聆聽Stokowski與Ormandy指揮費城管弦自然也是家常便飯
有時候也會開車去鄰近的大城市聽演出
曾聽聞教授說過，某次聽Solti指揮CSO現場演出馬勒復活
還看到有聽眾受不了芝加哥的銅管音量而摀住耳朵

唱片的部分，當然教授早年也是收了許多黑膠
CD時代來臨後，也是毅然決然切換到CD
聽教授說當時許多黑膠就都這樣丟棄或者送人了
這樣單看他後來CD還能買到五千片，可見收藏量也是相當龐大了
(這還是我大一剛認識他的時候)
更可怕的是這位教授其實不太在意版本
完全是個廣度優先的樂迷

舉例來說，他的貝多芬九大交響曲也只有買三套而已
布拉姆斯交響曲也是只有兩套
收藏唱片完全都是以陌生曲目為第一優先
而這樣還可以將唱片總數拉到五千多片之譜
由此可知教授聆樂開闊之程度真可謂縱橫數百年音樂史
若論曲目齊全程度，依教授那照作曲家分類的收藏看來
恐怕全盛時期的淘兒或玫瑰也無法比擬
(待續)

[ashkenazy]

跟老師或圖書館借唱片固然幫助大
但身為一個樂迷總還是會忍不住不斷的購入唱片
學生能力有限，為了買唱片總是每餐吃泡麵也不是辦法
後來為了開源，開始去接了家教拼命打工
而每個月家教的收入也通通拿去填唱片了

說起家教打工，大學時還認識了另一個同校外系的學弟
這位學弟也是拼命打工接家教
但當時他存了兩年多的薪水
買的卻是Mark Levinson 383綜擴
而那時候的我卻根本沒聽過Mark Levinson這個品牌(更何況是這個人了)
我聽到價格後簡直是嚇到腿軟
一個大學生自己拼命打工存錢買下Mark Levinson
別說十多年前，就算現在回頭來看還是很驚人的行為
我當下只覺得要是有這麼多錢，能拿來買唱片該有多好
但天殺的要是我當時知道這十年來音響漲價成這樣
林北也要拼了命存錢買ㄧ台了(只能說千金難買早知道)

回頭看身為窮學生的我
那時的設備就是一台Panasonic隨身聽配上原廠附贈耳機
也是這樣聽音樂聽得很開心
對於硬體完全沒有任何sense

開始稍微注意到硬體
大約是大三的時候，某位熱音社的同學買了隻grado的耳機
這位同學知道我當時收藏不少古典音樂(寢室書櫃跟桌上整個都塞滿了唱片)
非常好心的把這隻耳機借給我一段時間
我才發現好像有個不錯的硬體聽音樂也是蠻享受的
但想到要拿三、五千塊去買個耳機還是嫌肉痛
心中的念頭還是不如買唱片，硬體以後有錢再說

而同輩身邊的樂友們
前述買Mark Levinson的學弟其實我跟他也沒有很熟
用Grado耳機的同學玩搖滾，不算志同道合
其他身邊所有網路上認識的樂友幾乎通通跟我一樣都是音響白痴
全部都是軟體優先、電腦喇叭、廉價隨身聽、原廠耳機的組合
對版位也是完全沒概念，有重發低價版就省錢買低價版
總之能聽到特定演出錄音的詮釋就好

除了唯一一位在台大念書的同輩樂友外
這位朋友早在小弟認識他的數年前
就擁有一套以Sonus Faber為主的系統了
以一個普通大學生來說，有一組SF也算是令人咋舌了
而他也是日後開啟小弟的兩聲道之路的重要朋友之一
但那也已經是十年後的事情了.....
(待續)