LALS Classical 12 SE

[drunkenlife]

內舉不避親，這次來談我很熟的LALS最划算的Classical 12。
首先，要先談號角喇叭，為何要搞個號角？提昇效率啊～
拿一卷報紙卷個號角說話，音量聽來就大多了，要不然大聲公幹嘛長那樣？

至於號角的原理，其實並不是集中聲音效率才高，而是阻抗匹配，能量傳遞效率高。

提昇效率幹嘛？喇叭要唱大聲，得要擴大機來推，音量每大3dB，擴大機功率得倍增，反過來想就是喇叭靈敏度每高3dB，擴大機功率就可以減半，好處當然多多囉～
以大聲公而言，吃電池的小小擴大機沒啥力，效率當然要高，音量才夠大。
對HiFi音響而言呢？省擴大機功率當然是好事啊～小功率擴大機便宜的多，也容易做的好，大功率難免粗、慢、亂（太多組電路並聯），又熱，熱就不耐用啊...衰退的很快...

Classical 12的效率約96dB/1W，一般喇叭則是約90dB，
差6dB，要唱出同樣音量，擴大機得要四倍功率！Classical 12用25W能唱出一般得要100W的音量，或是反過來想，100W推Classical 12等同於一般用400W的音量，是不是覺得很爽呢？
其實，單是高音號角部分的效率破百dB！屈就於低音單體效率得衰減哪...

[drunkenlife]

再來，你知道喇叭最難之處在哪嗎？
唱大聲，要不然大家幹嘛都想買大喇叭？
live現場音量之暴起暴落非常嚇人，交響樂團指揮的位置甚至常常衝破130dB！據說因此指揮年紀大了耳朵都不好...
當然不是唱大聲就好，重點在，唱大聲而且失真量不陡增！（不可能沒失真，也不可能不增加）。號角在這點上大有優勢，這是典型的號角喇叭組成，

http://en.wikipedia.org/wiki/Horn_loudspeaker
右邊是個號角，左邊那個單體稱之為壓縮驅動器，振膜裝在後面，倒過來發出聲音，
對照組，一般半球高音長這樣，

http://en.wikipedia.org/wiki/Loudspeaker
對比一下單體，

呃...怎麼差那麼多...
拆開來看壓縮驅動器的振膜，和右邊那個中間的半球振膜一比，

哇靠！振膜面積差那麼多！大人 vs 小孩啊...
要唱大聲，振膜當然得要大，推動的空氣量才夠多，
否則就得用長衝程來彌補，但衝程長懸邊就得要高阻尼，振膜強度也得高，這意味著厚，這二者都會讓聲音變鈍啊...並不適用於必須快速運動的高音哪...

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那壓縮驅動器是怎麼工作的呢？正面開口，小小的，

另一頭長這樣，

大振膜套上去，經過那小溝槽將聲音擠進細細的喉管，

所以才叫"壓縮"驅動器啊～
因為這壓縮，再加上之後的號角阻抗匹配，這大振膜只要動個一點，就能發出很大的音量！

嘿，這不只效率高省擴大機功率這好處，振膜運動量小，失真量容易低，振膜可以用更輕的，懸邊可以用阻尼更低的，這又會讓聲音更活啊～
更重要的，能唱很大聲失真也不陡增！所謂的輕鬆自然就是這麼來的啊～

[drunkenlife]

缺點呢？成本很高啊！振膜大，磁鐵就得大，6Kg重勒～和半球高音單體一比你就知道成本會差多少！

而且，還有號角勒！

整體成本差異可想而知，豈止十倍！
這下你就知道為何市面上少有HiFi號角喇叭品牌了...

[drunkenlife]

號角不會有閩南語說的"銅管"聲嗎？
這我有經驗，得看是啥材料做的，這是台中廖老哥的Altec 1005，

管壁由鑄鋁構成，很薄，一敲通通響，
唱起歌來，果然也通通響，滿是銅管聲...共振啦～老哥試著以補土補強，沒用...

最後放棄，改用很厚的311，搞定...
LALS的號角呢？俄羅斯白樺木夾板，

厚重扎實，敲起來頻率很低，也就是其共振頻率比這高音號角的工作頻率低，這就不會被單體發出的音波驅動共振，當然不會有銅管聲囉～

[drunkenlife]

來談談這白樺木夾板，這是三種板材比較，白樺木夾板、密集板MDF、一般夾板，

為何要用這種人工處理過的板材而不用原木？
要知道木材其實是活的～會隨著溫度與濕度變化膨脹收縮，原木有其生長節理，膨脹收縮會有特定走向，很快就變形了...很難搞...
夾板則是特意將木料節理交錯高壓黏和，變化膨脹就會很均勻，狀態穩定，比原木好用太多了；當然啦，同樣是夾板，差異也很大，白樺木長在寒帶（腦中浮現當年經過猶他州山上那片雪地中的白樺木林...），生長慢，質地細密，強度高，當然比一般用熱帶成長快速的原材製作的夾板堅實太多囉～手指敲敲就知道，音調差太多了～

MDF呢，則是木屑壓出來的，整體物理化學特性更是均勻，似乎更好？
但用在喇叭呢？就糟在這均勻啦...
喇叭是個振動源，要讓喇叭唱的好，箱體得要盡量不共振，均勻的材質就很容易整體共振！MDF就敗在這點...而夾板呢，每層接觸面都會有部分振波反射、部分穿透，穿個幾層，就剩下沒多少比例，因此不容易共振。

只是，老樣子，好東西都很貴啊...
想想看，長得慢的白樺木怎麼可能便宜？而MDF是鋸木材剩下木屑做的勒...
台灣的木工嘛，碰到顧客說要用白樺木，會說，你供料，我負責做，這麼高貴的材料屯不起啊...（我舅舅開木工廠的...）

[drunkenlife]

再談中低音單體，如同高音的壓縮驅動器（耶？我漏提了？），這單體當然也是訂製品，

12英吋，LP唱片那麼大，看振膜的規格12"，得轉成面積13平方吋；
常見的小一號的低音單體8"，面積50平方吋，只有一半不到啊...
面積大，推動空氣多，才唱的大聲，振膜運動量小，失真低，才輕鬆自然哪～

有沒有注意到一點，少有喇叭用這麼大的中低音單體，精準點說，少有二音路喇叭用這麼大的中低音單體，
重點在，中低音，而不是只有低音；
前面提到這壓縮驅動器震膜很大，

（這張可以看見音圈）
振膜大有個好處，可以唱到更低頻，分頻點在950Hz，一般半球高音呢？3KHz，三倍勒～
因此，該算是中高音路，不只唱高音而已；
中高音唱低些，這就讓中低音單體不用唱到太高，你可以想想，12英吋那麼大一個振膜要每秒振動3000次實在很難啊...
用上號角+壓縮驅動器，中低音單體就能用很大振膜，整體還是可以二音路搞定，無需弄到複雜的三音路；
每多一音路，就多一個分頻點，電路複雜、效率降低、相位扭曲點也增加；
那幹嘛用這麼大的中低音單體？
當然也是為了能唱大聲又低失真囉～再提一次，要不然大家幹嘛都想買大喇叭？
LALS的小柯說的好，若是小喇叭就能唱好鬼太鼓，那鬼太鼓做那麼大一面幹嘛？

[drunkenlife]

那，箱體呢？

同樣也全都是用俄羅斯白樺木夾板，重料重本可以想見啊...
一隻喇叭重55Kg！

分頻電路嘛...要說啥？訂製零件？補品零件？
這些電容與電感確實是訂製的，但這部份其實成本最低。
比較特殊之處是高音輸出可衰減，

號角效率超高，低音椎盆差很多，分頻電路其實得衰減不少號角的輸出哪...
這該怎麼轉？
-4dB是標準值，二個單體平順銜接；
一般居家使用，低頻會在空間消散不去，容易覺得高頻不足，可稍減衰減量，頂多2dB，別再多，要知道，調整這衰減量，改變的是直接音量，想應付的卻是間接音量，終究非正途；
人耳對直接音比較敏感，尤其是中高頻段，中高音量偏高聽來或許刺激清晰，久了就會發現整體平衡不對，頭重腳輕；
正規方法還是用DRC這類的DSP校正手法（被動處理實務上幾乎無法完整應用於居家空間）。

啥？你要bi-wire頭？
說真的，我跑了上百樂友家，真的搞雙擴大機者，零...
雙線者，該只有一人...沒事搞這個還得想辦法跳線，無聊...

[Hans]

讚, 介紹的真好.

我的 3 號 準備找小柯升級.

[drunkenlife]

漏提這個

注意看磁鐵與振膜的相對尺寸，夠大吧？約9"直徑勒～
磁鐵夠大，磁力才強、均勻，才能唱大聲又低失真啊...
這一隻重11Kg。
順帶提一下，看振膜中央那個防塵蓋的尺寸，也就是音圈的尺寸，可以推測後面的磁鐵大小...

LALS很強調這振膜是紙，如同前面提過的板材原理，紙更是複雜毫無方向的纖維構成，很不容易共振，強度也因此很高；
懸邊呢，則是布，布是有結構的纖維，強度好，但不定型、不儲存能量；完美的懸邊能讓振膜傳遞的音波不反射回振膜，但又得消散掉，這得在接面阻抗匹配，繼而漸次高阻尼吸收；這單體的懸邊採用軟質的布以膠塑形，利用其結構形變吸收振幅，其實也是古法，數十年前Altec、JBL累積的經驗。